我在日本的AV现场

　　2008年4月18日，接近凌晨一点。

　　日本AV人气天后松岛枫在她的中文博客上说：“中国的一个知名博客推荐了我的主页链接，让我的网站不能打开。先让助理在这里给大家说声抱歉。”

　　这个“知名博客”的博主是韩寒。他坦言：“松岛枫一直是我非常欣赏的日本女星。熟悉我的朋友都知道她是我的偶像。”

　　日本这个弹丸之地，情色产业的蓬勃造就了大批类似松岛枫这样的另类影视女星。正如韩寒所说：“其实，我一直觉得她会是一个好的电影演员。我向她致以崇高和纯洁的敬意。”这样的赞美引发了一场网络论战。

　　不可否认，我们在大量消费日本AV的同时，对这个日本情色文化工业的了解并不多，对文化工业的成品关注太多，对于其产品的生产方式及过程却了解太少。

　　“AV其实是一种影像语言产品，有自己的文法和词藻。无论你怎么去判断色情电影的道德价值，我觉得你不能不先去了解它。”凤凰卫视时事评论员梁文道说。

　　有关这种影像语言产品，本刊将一一呈现其生产流程的各个环节。

　　AV浮世绘

　　说实话，很多人都不知道AV是Adult Video的缩写，即**的意思；不知道“**”其实只是日语里“女演员”的意思，AV**只是女演员中的一种。更多的人可能不知道，日本的AV产业链条，发展至今已经如同其他的产品制作一样，链条完整，分工细致。那么，这个另类影视的制作业上的每一张面孔又是怎样的呢？

　　文｜李丹婷

　　一位香港文化人写了一本研究“色情”的非色情书《AV现场》，在香港被列为成人刊物，售卖时有胶袋密封，要年满十八岁才可以购买。本书作者汤祯兆是传媒人，也是香港中文大学的讲师，他本身是个日本通，出过不少有关日本文化的书籍。而他选择这个题材出书做研究，在中文出版界属第一本。撇开道德的问题不谈，不论是否认为AV有伤风化的人，也要对其先有一定了解才可下判断。这本书正欲填补在这方面认知上的空白。汤祯兆在接受记者采访时说，许多大陆出版商都对这本书非常感兴趣，提议出版一本纯文字版的《AV现场》。“我拒绝了。尽管我建议买这本书的人都应该以阅读文字为主，要看图片大可不必从这里看。书中的少量三级相片为插图，但那是出于辅助正文的需要，而且部分内容的删减，会损害书中主旨。”

　　汤祯兆自己亦不讳言《AV现场》是报告文学，这点可从书名“现场”二字可感受得到。以亲身所见所闻为主体，“我只是充当一台录音机的作用，你说，我记录。纯粹地以旁观者的角度把他们的感觉叙述出来”。

　　“而且在制作过程中，最难的就是‘现场’！”汤祯兆说，由于日本的影视公司希望拍摄现场能被公开得越少越好，而他与摄影师又希望能越详尽真实越好，以至于跟拍时常常双方关系紧张。汤祯兆印象最深的一次，就是对方把拍摄时间延了又延，一直不让他们进摄影棚，最后他与摄影师单枪直入，懂日语的他突然间就“成了日语盲，我装做听不懂日文，什么都装傻，拍了就走”。汤祯兆苦笑说，“有时候真的不能客客气气的。”

　　这本非色情的色情书，已经出到第十五版﹐是非流行小说的出版界奇迹。而汤本人，除了他的正职工作时间担任一位中学教师外，在AV现场，也充当了填补我们空白的AV工业知识的老师。

老非，我已经通过了，你可以go on了~

　　AV的出现，在日本被公认为是1980年代初的事情。它以录影带的形式出现，而且严禁向18岁以下人士租售，随着社会条件的不断变化，AV已大规模杀入日本人的日常生活中，而年轻人可谓通过AV经历了前所未有的一场性革命。

　　回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是二十几年，日本在70年代末开始流行VHS制式的录影机，因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为AV界认定的首号自主制作。而到了1982年，AV界终于打开缺口，因为 AV历史上第一盒超畅销作品出现了，这就是《洗衣店的阿健》。这部AV的总销量高达13万盒， 于是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期，AV已成为了万众注目的赚钱行业。

　　在日本影片《池袋色情男女》中，我们可看到这样一幕：有专门发掘AV**的男子，公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。除了“日活”外，不少AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物出版社演化出来，现已都已成为 AV界中的龙头老大。

　　这里不能不提的一个和AV行业紧密联系的组织——映划伦理管理委员会(えいりんかんりいいんかい) ，简称“映伦”。

　　这是针对所有公开放映的日本电影、媒体进行审查之机构。所有日本电影在上映之前，都要经过该机关检阅分级。这个机关并非政府机构，而是一个类似利益团体的公益法人组织。1980年代“映伦”式微，主要是录影带、DVD与因特网的市场大幅崛起，迫使日本政府修改广电法，私人公司可以拍摄成人影片而只受简化后的检阅，但相对代价是要在三点用马赛克遮盖。因“映伦”的缘故，就有了马赛克。据说日本AV到了后期制作的时候，才能真正算为“艺术”。这是因为要有马赛克的加入。在很多影迷心里，不同的马赛克效果俨然已经变成了不同的视觉享受。马赛克之“马”在影迷那里已经变成了“码”。有码、薄码、**。**片是看人，有码片是看制作。

　　1991年终于出现AV界的大事，因“映伦”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，竟然租了豪华游船做主办场地，加上又有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。

　　当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现，AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如“Diamond映象”也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔。

　　时至今时今日，AV**对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众还不至于把 AV作品中模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问， 视之为写实告白。但在日本，无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显然均增加她们不少露面机会，来为她们增辟自白告解的渠道。

　　十年前的 AV女星，大多有一些不忍卒听的过去。背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明，又或是家境出现巨变等，但现在当AV女星的原因基本上无非两种，为了钱和明星梦。甚至可以说，当AV女星已成为一种自我解放的实践手段。香港心性及情感治疗师、作家素黑曾经说过，对于AV**，相信金钱以外最能满足她们的就是那个镜头——满足了表演欲。跟一组人合作拍摄，有导演有剧本，有助理有灯光。被视为演员的身份很吸引人。那是寻找身份的崇拜过程。

　　一如饭岛爱在其自传中所写的：“当时的歌舞伎町，有很多高中生非常爱去的迪舞，只要五百日元，就可以跳舞跳到早上，还有无限的食物和饮料供应，所以相同年纪的同伴经常聚集在这狂欢。虽然如此，但当时五百元对一个中学生来说，可说是一笔很大的金钱。”

　　走红后又成功转型的饭岛爱，令不少人对AV**的印象开始改观，而不少年轻女性以模仿她为时尚，甚至完全不抗拒以相同的方式出道成名。

　　从业三年八个月的小室友理，在接受香港中文大学日本文化研究学者汤祯兆采访时候说：“我对AV完全毫无认识，而且入行前也没有看过，坦白说当然更想成为全能艺人，但却苦无机会。那时候在脑中只有一个想法，我要成名。无论做什么也无所谓，即使拍AV也在所不惜。当然，还有另外一个更重要的原因：金钱。”

　　事实上，拍AV不一定是成名的捷径，但以单体**的身份出道，又会有所不同。本身**的相貌一定是要达到相对的水准才有单体的可能。

　　1990年代初的AV**待遇，可谓是一个业界神话。一般来说，单体**拍一部AV，收入可以去到一百万日元左右（折合人民币6.5万）。如果红透半边天，有时候更可以去到三百万（折合人民币19.5万）的天价。对于小室友理来说，一百万钞票放在面前的情况并不罕见。

　　三年零八个月的AV生涯给小室友理带来了三千万日元（折合人民币195万）收入。只是，某天一觉醒来，她发现这笔钱也不过就稀里糊涂地花掉了。

　　毫无疑问，AV界喜新厌旧。AV**的存在价值就等同于一件寿司，通常**们的演艺生涯不过短短两三年。一旦投身，想全身而退却并不简单。从业期间，**们无一例外地用“专业”二字来给自己打气，行走AV路。

　　“对于想入行的女孩子，我的忠告似乎先要确定自己的心态——一定要十分专业，不可以用玩一玩、试一试的态度来面对。现在拍成的AV，以DVD及在网络上的方式流传。普及程度广，简而言之，任何人均不可能去掩饰曾经拍过AV的历史。所以入行一定要有充足的心理准备，要有信心去为未来的自己负责，而且要有勇气去背负AV**的历史，去面对以后的生活。”退役后的小室友理说出以上这番话。

　　而小室本人，也是在自己和同事的“专业”鼓励下踏出的第一步。尽管当时小室的身型尤其是下半身略胖，但AV事务所的同事一致认为她是可造之材，摄影师赞她的眼神好。而挖掘她的星探已经在部署如何逐步引导她步入AV界中去扬名。

　　“专业”二字，在AV制作班底和制作现场中得到充分表现。每个AV制作商都有自己固定的工作流程和专业的分工。在拍摄现场，工作人员各就各位，各司其职。整个片场的工作氛围紧张有序，男**依照导演的安排开工。在片场会经常出现**由于初次拍摄内心紧张无法入戏的情况。而片场专业的氛围就有利于驱使**入戏。松岛枫曾说过，因为工作人员的专业，让自己觉得汗颜，从而更加投入工作中。她发表的退役演说中也多次提到“专业”，认为自己不过是做了一名签约演员该完成的工作。

　　“然而，在AV的游戏工场中，正因为制作环境的需要之一就是炽热的投入气氛，反而令到现场变得凝重和刻板起来。事实上，摄影师、灯光师、硬照摄影师、收音师，全部都很专注于个人工作，但却忘掉这是一个游戏工场——**和工作人员就如两组不同的组别，各有自己的存在功能。”深入到AV现场采访的汤祯兆说，“没有这样的专业自我说服，很难继续。”

　　从护士转做AV**的大迫由美，接受过不少的激烈拍摄场面，她坦言：“不仅仅是肉体上的折磨，更是心灵上的腐蚀。AV的工作是自己挑选的，放弃表示向自己的人生认输。与此同时，业界的评价也来自你现场的表现，你可以超越难关，便可以得到他人的认同及赞许，成为自己的存在价值和动力之一。”

　　当然也有部分AV**很享受工作过程，甚至有家境不错的女子选择从事AV，小泽圆就是其中的代表。小泽圆出身大富之家，本人善于打排球，并弹得一手好钢琴。她入行的理由竟是兴趣所至，纯属好奇。

　　当“快乐”成为通货

　　认为女性通过从事AV来提高自己的社会地位，纯属一厢情愿的想法。从事AV的**，虽然也一步一步完成影像工业的步骤：试镜签约、拍摄彩排、后期制作、接受媒体访问和举办自己的签售会。除寥寥数名红透半边天的AV**外，大部分**的明星梦里粉丝稀少，报酬不高。

　　事实上，日本学者对女性地位身份的转变，也一直不抱乐观的态度。AV**的大增，与日本社会中的“素人女”（良家妇女）和“玄人女”（娼妇）的角色日渐混淆有密切关系。

　　日本东京大学社会学系教授上野千鹤子，在《寻找“私”的游戏——欲望私民社会论》一书中，提出了以“快乐”来代替“货币”的新时代逻辑。在自由经济市场中，人将自己的身体看成劳动力商品去调合；而在性的自由市场中，人亦以自己身体去配合快乐的规律。汤祯兆认为上野千鹤子的观点接触到问题的核心。 “AV**从性能量中得到的快乐只可能处在某个频道上，外人才能沟通和理解。一些**的快乐可能是我们不能想像的，我们不能用我们的习惯去了解和解释。”

　　注：部分资料来源于《AV现场》

　　TOM （Cup Magazine)Publishing Limited出版

　　我叫浅野国一，从10年前进入桃太郎公司之后，一直从事销售的工作。从去年12月开始到现在，在桃太郎股份有限公司担任社长一职。我很自豪地认为，我们公司以及我们公司的每一个作品都为用户的梦想、缓和日本人的压力以及抑制性犯罪做出了贡献。

　　文｜李丹婷 译｜林仲旻

　　关于工作的流程

　　mangazine·名牌：贵公司的规模如何？有多少员工？公司架构是什么？

　　浅野国一：我们公司现在大概有70名注册社员。部门包括制作部、编辑部、设计部、公关部（包括网页制作）、销售部（销售、租借、书籍目录、移动）、系统事业部、经理部、发送中心。女演员方并不是我们的社员，而是一般属于模特制作公司（Model Production），根据作品的需要和他们进行演出安排的商谈。

　　mangazine·名牌：涉及AV实际操作的部门有哪些？

　　浅野国一：主要以制作部和设计部（design部门）为中心。

　　mangazine·名牌：日常的工作流程是怎么的？一部AV是如何制造出来的？从前期准备（是否有涉及到选角、导演、剧本的环节）到完成拍摄，再到宣传上市（如果有宣传的环节），全部费用是多少？所需时间是多久？

　　浅野国一：每天的工作流程，每个工作岗位都是完全不同的。从前期准备到作品发行需要4个月。（从企划制作到商店贩卖一般需要4个月，企划到实际拍摄一般需要1个月。）从角色分配开始， 到拍摄、 宣传贩卖促销 （Sales Promotion），每一部的制作费在150万－500万日元（10万－35万人民币）。其中的40％－60％是付给女演员的演出费。

　　mangazine·名牌:一个正规的AV制作班底有多少人？如何分工？

　　浅野国一：从制作部门到设计部门的员工大概有40人。业务的分配，每个工作岗位有明确的差别，相信你能了解。

　　关于AV**

　　mangazine·名牌:**是如何挑选的？如何打造一名受欢迎的**？

　　浅野国一:挑选的参考标准有很多。本来就有知名度的演员或者虽然是第一次，但是看上去非常可爱的女孩子，各种都有。最近，开始流行胸大的女孩子。

　　至于打造方法，公共方面，从web、周刊还有其他的杂志，或者在专门的贩卖店里发放促销品（海报等）进行宣传造势。

　　mangazine·名牌:薪酬情况，培训情况，是否有涉及健康问题？

　　浅野国一:关于女演员的情况，因为不是我们管辖的，所以只能回答一下我知道的部分。

　　关于薪酬，我们公司把出演费付给她们所属的模特制作公司，所以，演员到手多少我们就不得而知了。

　　健康方面，不使用避孕套的时候，事前男演员一定要有在医院检查的结果证明（包括是否有AIDS等）。

　　另外，日本法律规定，未满18岁的女性是不能出演AV的，所以演出前，我们会要求模特制作公司出示女演员的年龄证明（驾驶证、Passport等）。

　　mangazine·名牌:如何给她们安排工作？有何标准？**们正常的工作量一个月是多少？

　　浅野国一:女演员工作的安排，产量与我们这样的制作公司的销售情况有关，要经过面试才能决定。拍一部AV， 一般占用女演员1－2天的时间。卖得动的女演员一个月拍7－8部也是很正常的。卖不动的一个月1部作品也没有的情况也是有的。

　　mangazine·名牌:请描述**的职业生涯。一般来说，她们的演艺生涯有多长？退出AV界后的情况？

　　浅野国一:女演员的职业生涯的寿命也大相径庭。长的话5年，短的话拍了一部就退出的案例也有。确切的年数我们制作公司不能掌握。

　　有一边做AV**、一边还有其他的工作（或者家庭主妇）的。隐退后女演员的职业也各不同。有进入色情业的，也有结婚做主妇的，也有做一般工作的。

　　关于AV行业

　　mangazine·名牌:是否存在AV的行业标准？有些什么标准？

　　浅野国一:说到AV行业的标准，应该是“遵守法律”。在日本，未满18岁的女性不能出演，性器官上必须打马赛克，禁止侵犯人权的偷拍，当然，也会有著作权，所以擅自复制作品也是重大犯罪。不像美国那样，日本并没有禁止强奸、SM行为的法律。除了打马赛克这一点上，日本其他的标准和欧洲比较接近。

　　mangazine·名牌：日本的AV界是否有自己的协会？

　　浅野国一:AV行业整体的协会是没有的。但是，有几个“马赛克审查协会”。大部分的制作公司，都会属于其中一个审查协会。需要在那里审查马赛克打得恰当与否，通过审查之后作品才能公布。

　　mangazine·名牌：日本社会如何看待AV产业？

　　浅野国一:我认为，日本社会对于AV行业的理解都还是处于一个低水平的阶段。其中的一点理由在于，不打马赛克的作品被视为非法作品的倾向。顺便说一句，美国有几家制作公司通过上市进行商业操作， 而在被社会渐渐认同。我们也正在为我们的行业，直到哪一天能在日本被作为正规的行业而认同做着努力。

　　mangazine·名牌：有关AV奖项的问题。有些什么奖？什么机构在评？有什么标准？

　　浅野国一:去年，日本最大的下载网站DMM主办了一场AV金奖的评选活动。（今年年底计划实行第二次。）根据实际的贩卖数量、下载的次数来评选。大约有70家制作公司参与评选，但是其中有几家制作公司是和DMM的相关企业，所以是否真的公平还有待讨论。但是，这个奖被大部分的用户认同，我认为这个是其意义所在。同时，今后，如果由第三者来举办，就能保证更加公平。

　　日本AV的制作过程

　　开拍前的准备工作

　　(发售日6个月前)

　　↓

　　几乎所有的AV都是在发售的半年前

　　就要进行企划。

　　1. 思考作品的主题

　　2. 决定发售日

　　↓

　　安排摄影预算

　　挑选导演，

　　在众多导演中选出适合这部作品的导演。

　　↓

　　选角

　　就是决定演出的**。

　　和设想中的**直接见面来决定，

　　面试分为制作人面试与导演面试。

　　通过这两个考验的**才能主演。

　　↓

　　摄影开始

　　(发售日5个月前)

　　↓

　　首先是封面用照片，除非特别情况。

　　不然一般是在拍摄性爱场景前，

　　就先行拍摄封面或是广告用的照片。

　　理由是为了要让**放松。

　　↓

　　AV制作过程中最重要的部分

　　拍摄

　　摄影方式的种类繁多，从摄影棚的录像到自拍，有着各种不同手法。

　　↓单人**的AV通常是在摄影棚内拍摄，这样才能拍得美，拍得仔细。

　　拍摄进行中导演实时会给予各种指示。

　　↓


　　编辑和制片的工作

　　(发售日4个月—2个月前)

　　↓

　　打马赛克是重要的工作，

　　基本上跟电影、电视的流程是一样的。

　　透过剪接把各个片段整合成一部作品。

　　不过AV有一点重要的不同，就是打马赛克。


↓

　　审查会

　　简单的说，

　　就是审核这部作品是否违反伦理道德。

　　日本的伦理审查团体例如:

　　日本VIDEO伦理协会、MEDIA伦理协会、

　　全日本VIDEO伦理审查会等等。

　　之后还有后续的支出例如产品的设计、

　　包装等等费用，

　　此类的费用总和在100万日币左右。

　　另外，产品上市时，

　　关于营业部和店家的贩售交涉、

　　广报部的各种宣传的支出和宣传手法，

　　由于和所属的公司、企划大小不同，

　　这部份会有很大的差异，

　　所以不在本次讨论中。

　　一部AV的制作到底要花多少钱呢？依摄影棚不同，价格也会有差异。偶尔也有公司的导演或是AD兼任男优的情况，所以很难去估算拍摄一部AV的准确金额。不过全部的摄影费用大概200万-300万日币(约为14-21万人民币)，再加上**的片酬就是总经费。

　　松岛枫的最终口信，

　　AV**

　　对体力的要求很高

　　这是AV**松岛枫退役前最后一次接受采访，她一度将出镜AV作为事业来奋斗，退役后，她也希望像正常人一样，能够生儿育女，拥有自己幸福的人生。

　　“我一直把这份工作当作自己的事业来努力”

　　从19岁进入AV界以来的这五年，我度过了充实的每一天，也学到了很多东西。当然有很多人对我们AV**有偏见，对我而言，我是把所有的念头都放在身后，把这个工作当作自己的事业来奋斗。在恋爱中，我也和其他女孩一样，尝遍了甜酸苦辣。

　　我的工作虽然是AV**，但是我觉得我们也是女孩们中普普通通的一员。入行以来我也交了不少好朋友，看着她们，觉得她们和其他女孩没有什么不同。希望大家能理解我们。我想告诉大家的是，这五年来，我一直把这份工作当作自己的事业来努力，我亲眼所见我周围的同事都非常努力地工作，受大家的感染，我也开始有了干劲。最初我没有想到自己会有今天，也没有想到自己会从事AV达五年之久，我19岁入行。在这五年里，我得到了很多，也失去了很多，这些都是我人生的宝贵经验，虽然并不是所有的经验都是好的，但这些都让我成长。如果硬要继续的话，我还是可以继续下去的，但是我决定在这个时候引退，而且以后也不再从事AV行业。我还没有决定将来要做什么，但以后是我人生的另外一个起点，以后我还有很多事情要做，比如结婚，我希望自己能够生儿育女，拥有自己幸福的人生。

　　“说实话，脑子里净想着怎么挣钱”

　　mangazine·名牌：为什么引退呢？

　　松岛枫：2007年年初的时候，我得了**，这次病情非常迅猛，不但影响了拍摄，我现在身上还有疤痕。我想是不是因为AV这行压力太大了才导致得病呢。再加上那时候我已经和男朋友开始交往了，他是第一个让我有结婚念头的男人。因此，我才把引退的日期提前了。

　　mangazine·名牌：回忆一下入行五年来的历程吧。

　　松岛枫：那时的我真的和现在很不一样，那时我不是很有干劲啊。应该说我什么都没有考虑。初次拍摄的时候，我还没有进入状态，应该是说自己没有任何思想，只是按照导演的命令去演。

　　mangazine·名牌：就是说没有想过该怎么演，也不知道摄影师会怎么拍？

　　松岛枫：完全没有，反倒是想着快点结束拍摄。那时候一点也不专业。

　　mangazine·名牌：那后来怎么办呢？

　　松岛枫：我休整过一段时间，整整一年，当时我20岁。之后才复出的。后来比起录制第一部作品的时候心态好很多，不过还是不够成熟。那时候说实话，脑子里净想着怎么挣钱。

　　mangazine·名牌：那就是为了钱才复出的，而不是为了工作的乐趣而复出的？

　　松岛枫：完全不是为了乐趣。我当时还想着，自己为什么做那么艰苦的工作。为什么导演要我那样或这样的表演。拍一个封面就拍了一整天，从早上十点一直到下午六点，共换了六个造型，结束的时候全身酸痛。

　　mangazine·名牌：正式开拍的时候感觉如何？

　　松岛枫：不喜欢，当时拍臀部的特写特别多，而我不是很满意自己的臀部，心里还嘀咕了很久，为什么要这样拍。后来慢慢接受了，因为很多人都夸我的臀部好看。其实大家夸我是为了鼓励我好好工作。我是一个会在意别人说法的人。我常会想，这样说的是真的吗？当正式开拍的时候工作人员要是还这么说的话，我就会当真的，还会很高兴呢。

　　mangazine·名牌：既然那时候不喜欢，有没有想过中途放弃？

　　松岛枫：那时候完全没有中途放弃的想法，想着如何在下一部作品中更加努力。

　　AV**对体力的要求很高

　　mangazine·名牌：你自己印象最深刻的作品是？

　　松岛枫：《逆向泡沫天国》。

　　mangazine·名牌：为什么呢？

　　松岛枫：这样说可能很奇怪。首先，一般来说录制过程需要两天，而这部只用了一天。这点就让我很高兴。其次，正如片名所说，逆向，就是说所有的东西都是反的。比如是男优来为我服务，所以，怎么说呢，我只要接受就可以了，我想到哪里就说到哪里，也没有台词和规定。

　　mangazine·名牌：就是说没有人对你指手画脚，完全自由？

　　松岛枫：没有那些，我有很大的空间自由发挥，当然也有些部分也不完全是这样。

　　mangazine·名牌：那当时现场感觉如何？

　　答：作为早期的作品，还可以吧，就是对体力的要求很高。有泡沫，感觉还不错，粘粘的。

　　mangazine·名牌：但是这部作品是有其他女人一起演出的，会不会有抵触？

　　松岛枫：有抵触，心里不舒服。但是有规定，所以也不能怎样。如果是现在，我感觉不好我会说出来的，对，那个时候我还不够有魄力。导演怎么说，我就怎么做，一个劲地说，我知道了，我知道了。现在如果有机会让我重拍一次《逆向泡沫天国》的话，我觉得我能拍得更好。

　　“肉体背叛比感情背叛容易接受”

　　mangazine·名牌：现在看你五年前的作品，有什么感觉？

　　松岛枫：那时的自己很纯，很年轻。

　　mangazine·名牌：高中时候的你是怎么样的？

　　松岛枫：我以前是个不良少女。初中的时候我还很乖，以前不是很流行坏女孩的风格吗？我就迷上了。

　　mangazine·名牌：那怎么想到要从事这行呢？

　　松岛枫：那一年我19岁，当时的想法也很单纯。那时候想要买车，想要留学，所以才入了行。

　　mangazine·名牌：如果你的男友也去色情场所消遣的话，你会原谅吗？

　　松岛枫：绝对不可能！

　　mangazine·名牌：不被你发现也不行吗？

　　松岛枫：这办不到。

　　mangazine·名牌：以前有过这种经历吗？比如被男友背叛过？

　　松岛枫：有过。

　　mangazine·名牌：这种事情绝对不能原谅吗？

　　松岛枫：其实如果是真心喜欢的话，还是会原谅的。

　　mangazine·名牌：对你来说，感情背叛和去找小姐，哪一种你更能接受？

　　松岛枫：那还是找小姐要好一些吧。因为只是金钱交易，比较容易接受。

　　mangazine·名牌：因为大部分男人都会去这样的地方。

　　松岛枫：也不尽然。目前为止，和我交往过的男人都没有去过。

　　mangazine·名牌：他们是这样告诉你的吗？

　　松岛枫：是啊，而且听起来都是真的啊。

　　mangazine·名牌：你能接受捆绑的戏份吗？

　　松岛枫：事实上我还挺喜欢这样的。那种场景的布置很特别。服装比较狂野，也不能说是狂野吧，就是没有那么高贵的样子，容易表现得很性感。

　　mangazine·名牌：你喜欢M角色还是S角色？

　　松岛枫：更喜欢S一点。怎么说呢，如果是论效果的话，还是S更容易拍摄些。

　　mangazine·名牌：那看自己拍的这些系列，你会觉得自己性感吗？

　　松岛枫：并没有，我倒是觉得挺恶心的。

　　mangazine·名牌：那你喜欢自己什么样的形象？

　　松岛枫：性感的可爱的。我不喜欢的是脾气不好的坏女孩形象。我的脸长得有点倔强，会让人以为我脾气不好，很傲气。如果接触以后，别人告诉我其实性格很好，我会很高兴的。我很在意别人对我的评价。

　　mangazine·名牌：不开心的时候会做什么呢？

　　松岛枫：唱K和购物，不开心的时候不多，因为我很善忘。

　
　苍井空

　　拍片与私人的做爱

　　是不一样的

　　文｜李丹婷 译｜林仲旻

　　曾经的理想是幼儿园老师

　　mangazine·名牌：出道的机遇是？

　　苍井空：是在涩谷等朋友时被星探发掘的。

　　mangazine·名牌：那个时候还是高中生吧？

　　苍井空： 对的，高中3年级。

　　mangazine·名牌： 被星探发掘的时候，是什么样的心情呢？

　　苍井空： 啊，说起来，当时还为难了一阵。但是，因为我需要钱……

　　mangazine·名牌： 说需要钱，应该不是借债了吧。还是高中生呀。

　　苍井空：不是欠债哟。我从进了高中之后，父母就不给零用钱了。因此，买衣服和玩的钱都必须通过打工来赚。

　　mangazine·名牌： 啊，确实没有零用钱的话很辛苦啊！

　　苍井空： 是哟。高中生也是很需要用钱的。经常想去Live和Concert嘛。虽然票价高，但是无论如何都想去听的Live有很多。

　　mangazine·名牌：那么你之前打过些什么工呢？

　　苍井空： 各种各样的都干过。居酒屋、寿司店、Pizza店等等。

　　mangazine·名牌： 都是饮食业的嘛。

　　苍井空： 因为可以省下饭钱呀。（注：日本在饮食店打工的话一般都包饭。）对于高中生来说，这个是选择打工工种的point呀。

　　mangazine·名牌： 高中生的时候，将来想做什么工作？

　　苍井空： 想做幼儿园老师。但是，并没有特别认真地考虑过。

　　mangazine·名牌： 那么现在的工作是意料之外的咯？

　　苍井空： 对啊。直到被星探发现之前，从来都没有想到过。发现之后，也考虑了将近一年。

　　mangazine·名牌： 那么怎么下定决心做这份工作呢？

　　苍井空： 当时抱着想尝试一下新的事情的想法……但是当时没有想过要拍AV。刚开始工作的时候，只是穿着泳衣或者**替杂志做模特而已。

　　要严肃地看待自己的工作

　　mangazine·名牌：对于裸照，你也没有反抗？

　　苍井空： 对的，决定当模特的时候，就有会拍裸照的觉悟了。

　　mangazine·名牌：那么拍AV呢？

　　苍井空：替杂志拍照，比自己原先对于工作的想像要觉得开心。这个是最重要的理由。之后慢慢地觉得我也能适应拍AV吧。当时想，不是很开心的嘛。对于这个行业，之前我觉得是很黑暗的。

　　mangazine·名牌：在镜头前做爱也没有反抗？

　　苍井空：当然反抗了。但是因为终究是工作。这个和私人的做爱是不一样的。但是我还是拼了命的在努力。

　　一度是“恋爱狂热者”

　　mangazine·名牌：初次拍AV的感想怎样？

　　苍井空： 比想像中的要结束得快得多。倒也不是说没有得到满足。本来以为会很困难，但是完全没有关系。

　　mangazine·名牌：感觉很好？

　　苍井空：那个嘛，男优果然技巧很好。但是那样的感觉好，和私下的感觉好是不一样的。

　　mangazine·名牌：你对自己的身材满意吗？

　　苍井空：我觉得自己身材太瘦，胸部相形之下又太大，在镜头上看起来没什么，但自己每次洗澡时一照镜子就觉得“哇！好糟啊！”

　　mangazine·名牌：那理想的身材类型是？

　　苍井空：当然是吉泽明步！她长得那么美，皮肤又好，160多公分的身高看起来腿好修长喔！每次看她的作品都让我羡慕得要命!

　　mangazine·名牌：现在有男朋友吗？

　　苍井空：高中的时候，我是“恋爱狂热者”，总是不恋爱不行的那种。但现在很长一段时间都没有交男朋友。我还年轻，很希望在事业上好好冲刺，至于感情的事就随缘了!

　　mangazine·名牌：如何看待自己的工作？

　　苍井空：我知道很多人都看不起我们(AV**)，但我可是一直保持着尊严和专业，严肃地看待自己的工作，在这个前提下，监督叫我干啥我就干啥！

　　文｜李丹婷 图｜徐沛

　　AV星探

　　星探在街道上的出现，大概由1975年开始，那时正值影视文化的起飞期，不少人都憧憬成为风靡众人的流行明星，于是所谓的模特儿俱乐部或是艺人介绍所等经理人公司开始应运而生。这类公司的营运方式，就是派大量星探在街上物色合适的男女。不少老牌的星探，其实都是从模特儿公司星探，逐步过渡到AV星探的角色来的。自从AV界蓬勃发展后，新一代的模特儿俱乐部开始出现，而它们大多没有劳动省的认可，而实际上的工作就是为AV生产商寻找合适的**—第一代AV星探，正是由此而来。

　　AV导演

　　同AV**一样，AV导演也都有着自己的导演理想。拍摄AV对他们而言，同其他片种一样，都需要专业。

　　由1984年开始入行的日比野正明，以年产量达到50部的惊人速度在业界奔驰，并且拥有自己的制作公司“日比野”。在他看来，现在摄影机器日趋平民化，任何人拿着高水准的手提摄影机差不多都可以成为一名AV导演。但在1980年代初，每次拍摄都要劳师动众，和拍普通电影没有区别。所以如果没有这方面的技能，就无法进入AV界。

　　拍摄过《池袋色情男女》的石冈正人，拍**超过10年，执导和监制的**约20部，收入也不如AV**。他曾表示，因为崇拜代代木忠才入这行的，一开始也有过道德挣扎，不过后来还是得到家人的理解。他说：“一如其他片种的电影，**的竞争也是很激烈。”

　　不过AV导演拥有相对多的自主度。而且制作成本低，参与人数少，很多时候试验的成分可以更高。这对于导演而言，应该也是选择AV的原因之一吧。

　　AV男优

　　在月产AV四百部的日本，**多得如过江之鲫，男优却出奇地少，叫得出名号的不超过二十人。最有名的莫过于曾出过两本书的加藤鹰，再不然就是横跨AV丶摔角两界，以超强体力闻名的巧克力球向山裕。

　　全盛时期的向山裕，一个月可拍三十到四十部片，现在因为要分心练摔角，所以只能拍十五部左右。巧克力球露出无奈的表情说，一般男人很累时，碰到老婆求爱，可以直接拒绝，AV男优最苦的，就是不能说“不”。因为要他“再来一次”的，不是对戏的**， 而是导演。 如果实在不能 “再来一次，”最紧张的也是导演。向山裕自从成为有名堂的专业AV男优后，身价可以达到一部三万日元左右，而顶级的则大约五至六万日元。这个价钱，连一个 AV企划**都不如。

　　色情工业消费者有两种，一种是诚实的，有需要便去找泄欲渠道，付钱买享受，女人只是泄欲工具。一种是虚伪的，为满足私欲美化色情工业，空谈开放和性权。

　　文｜素黑

　　先谈消费

　　活在色情媒体泛滥的年代，每个人都很难避免投入色情工业中，即使我们没买AV光盘，没有嫖妓，只是买杂志一读，其实背后已经参与了消费过程。

　　情色工业的真相很简单：制造欲望，促销，赚钱。有消费者会说，色情消费是必要的，因为男人生理上需要性，而不光像其它如赌博、酗酒等纯由心瘾驱使。不过事实是，生理反应是可以自行“解决” 的，剩下的不是为爱或灵性的追求，便是为满足欲望。色情消费不是解决需要，而是购买享受。一旦是为享受而消费的话便是非必要。因此，色情工业提供的不是解决性需要的服务，而是制造性欲望的诱惑，随时提醒你性可以很方便买得起。色情消费是彻头彻尾的欲望(desire)交易。

　　再谈假象

　　色情工业制造不少漂亮的假象。就以日本AV**为例。第一假象是她们是演员，不是妓女。她们会笑着在镜头前告诉你很喜欢做爱，热爱自己的职业，突破了女人被迫出卖自己的卖淫行业黑暗传统。色情工业抓紧了女人想做明星，赚快钱的心态，让她们甚至让观众觉得她们跟妓女有分别：妓女是卖淫，**是享受一场秀，性交是演技。跟一组导演，副手合作拍摄，置身成为明星的错觉中，好歹也算圆了明星梦，寻找被崇拜的身份认同。从心理角度看，她们可能都是自我价值低，靠观众需要自己，爱看自己重建自我价值。纵使收益其实并不很多，可她们相信自己将来会红，就是这种心态使她们干下去。

　　另一个假象是美化**行业，让消费者感到跟嫖妓层次不一样，会欣赏她们，尊重她们的所谓“专业”，但不一定会赋予她们尊严。说到底，**或妓女都是被剥削尊严的职业。著名**饭岛爱的例子便很有象征意义，她变成作家后别人便开始尊重她，真是非常讽刺。

　　我们对性工作者的真正感受其实并不了解，工作表面是互动的过程，其实只是单方面的讨好，毕竟是一桩交易。读过一位**的剖白，她说她恋爱时被客人摸会觉得想哭，不知道男人读了会有何感想。可能更可悲的是，当一个妓女麻木地告诉你她很专业，能驾轻就熟满足任何客人的欲求时，她可能已不再懂得做爱，也没机会享受心贴心的性爱了，因为嫖客的目的是性交，不是做爱。

　　所谓尊重

　　有些消费者会说自己很尊重性工作者。有些人会说觉得性工作没问题，只要性工作者本身尊重自己，甚至可以在里面得到快感等等，把一大堆女性主义式的概念搬出来，可他们如何具体地尊重她们呢？别忘了思想开放的背后，其实不肯承认的却是他们在购买性欲享受时，漠视色情工业背后的种种问题。譬如他们知道性工作者其实很难保护自己的人生安全和健康吗？我跟《AV现场》作者汤祯兆讨论过这问题，他说**没有任何保险，拍摄时难免不用安全套，整个工业其实运作得很粗糙，根本谈不上专业。至于遭遇嫖客暴力对待和不付账，被警方占便宜的妓女，身心受损的真实却难以曝光，备受忽视。

　　我们不用否定性需要和自愿性工作者。但当色情工业消费者把自己抬高了，觉得我嫖但我尊重她们时，那是在哪一个层次尊重她们呢？在高尚的心灵吗？性工作的问题并不在道德，而在工业的本身，那剥削、歧视和制造假象的现实。我们从前会贬低戏子，现在反而捧之为明星。现在大家高捧AV**，觉得她们是自愿的，“是演员不是妓女”。甚至特别喜欢日本的**，因为她们清纯可爱，叫床声好听，没说出口的当然是她们的奴性比外国女人高，能满足操控女人的原始快感。当我们“文明”地或无知地肯定她们时，可能跟支持麦当劳、可乐和烟草商一样，纵容背后的剥削，被表面的“专业就是干净”蒙蔽。我们不应制造假象，说某些东西应开放地包容，或者道德地压抑，我们需要的是诚实，和真正的尊重。

　　ＡＶ的文化艺术气息

　　把全裸作为一种艺术表现手段，让你无法否认AV也有艺术成分，尽管日本AV制作界的领军人物高桥雅也否认他的作品包含艺术成分，认为一切都以市场来决定。所以，当艺廊的**艺术遇上AV，你会发现：创意的审定从来不是闭门造车的玩意，大家自有清晰的目光可以判定一切。

　　文｜汤祯兆

　　是的，我知道题目有哗众取宠的成分，但这并非自己故作语不惊人死不休的书写策略；即使是日本的艺术评论界，其实也有大同小异的见解──其中著名的艺评家都筑响一便曾写下《名为全裸的艺术》，娓娓道来AV对他个人的冲击。

　　名为艺术　实乃创意

　　事实上，全裸作为一种艺术表现手段，的确是屡见不鲜的手法，也可说是由古希腊开始从来未曾止息。近年在国际摄影艺坛大热大勇的Spencer Tunick，他不断用召集众人在某地方全裸的行为艺术式摄影法，虽然有不少人质疑他纯粹展陈肉体的“艺术性”，但却明显足以为自己杀出一条血路，从而扬名天下。都筑响一认为AV世界中的SOD公司（Soft on Demand）正好可以作为东西对照的对象，因为由创办人高桥雅也所揭示的“全裸”系列，对以全裸手段来挑战世俗常规的经营方针，本质上与艺术家的创作思路并无异致。

　　我在撰写《AV现场》时，曾亲身访问过高桥雅也本人。他的确是一头脑极其聪明的生意人，然而他给我的明确印象为：作品有没有什么狗屁艺术气息或特质，从来不是他考虑的拍片元素，一切都以市场来决定──如果有共通的地方，我认为出发点是在于创意。艺评人把高桥雅也的创意视之为艺术性的显现，反而高桥则仅认为制作商品必须有创意在背后支撑，彼此接合的平交道就在此端上。

　　SOD的全裸世界

　　SOD的商业神话不用多言，由1995年创业开始，于不足十年期间，已成为拥有十万亿日元资产的企业，并拥有自己的AV制作大厦，成绩不可不以蜚然来形容。高桥雅也的 “必杀技”（tour de force）为著名的“全裸”系列，最早期的《全裸五十人面试会》（1996年５月）平地一声雷般掷入市场，令所有人均耳目一新──那当然与高桥曾长期在电视台制作综艺节目有关，但更直接的刺激是原来AV片中，性戏可以并非为必然的元素！那它作为手淫工具的作用还可以成立吗？又或是，一项功能中空的商品却反而在市场上畅销至令人不可置信，那究竟是对哲学家还是社会学家最不客气的挑战呢？

　　何况《全裸五十人面试会》不过是小试牛刀之作，继后的《全裸水泳》、《全裸巴士旅游团》、《全裸避难训练》及《全裸搬屋》等，均接二连三地把观众消费AV的可能性，努力开拓及重构。其中《全裸搬屋》本来不过是SOD真实的公司搬迁背景，岂料导演在中途提出就这样拍搬屋毫无趣味，何不一齐全裸来开工？于是就成就了一场完全与现实错位的有趣玩意。当然SOD不是只有“全裸”的单一路线，它也曾在朝 “淫声浪语”、“hand　job”及“熟女”等系列作扩散式发展，只不过最成功的仍属“全裸”的招牌系列而已。到了第二期，为了把“全裸”招牌作持续发展，SOD锁定了全裸运动的方向，更特别的是找来不同运动范畴中的真正运动员，由她们亲自示范表演（由新体操、芭蕾舞到柔道等不一而足），最后便成为一场精血混战──是的，至此SOD已渗入了性戏的元素在“全裸”系列内，不过为了满足部分“全裸”系列原教旨主义支持者的坚持，所以有时也会把含有性戏场面的部分，于DVD内另置章节收录，从而满足不同观众的需要。

　　艺术的**限

　　正如都筑响一提出的质疑，从影像的大胆前卫性而言，SOD的创作较不少所谓的前卫艺术家的构思，不知走前了多少步。两者之所以受到完全不同的对待，分别仅属于原初目的及载体的差异，然而出现在色情影带或影碟，与在艺廊及美术馆展示，真的有本质上的差异吗？如果未能对照并论，那不是艺评人的失格吗？我认为更重要的对照是：艺术圈大多依赖不同基金的资助才可以维生，而SOD却是总值超逾十万亿日元的企业，大抵数字已说明了一切──创意当然重要，但创意的审定从来不是闭门造车的玩意，大家自有清晰的目光可以判定一切。

如今，这也是一种文化产业了，呵呵

精神食粮，哈哈。。。。。。。。。